查理老师的编剧课学习笔记
劝学
编剧教学的流派:
学院派
速成派
咱们这个是
- 实战派
关于顾虑
行业中有60%不是科班出身的编剧
编剧不需要写太多华丽的辞藻，会说话，就会写剧本，是人，就有创意
中国影视行业的现状
水平低下，烂片很多
我觉得和游戏行业很像
”老龄化“：一些观众喜欢看老片
西方化：一些观众喜欢看外国片
流量明星
电视剧与电影：国产的电视剧和电影差距越来越大
电影是结构和画面的艺术
电视剧是人物和细节的艺术
播出形式的不同造成了电影和电视剧的差距
从编剧的角度说,一个剧本适合做电影,就做电影,适合做电视剧,就做电视剧
编剧:讲故事的人
准备工作
- 需要一个键盘
- 准备一个小本,记素材
- 共情
故事的要素
从故事到剧本不难,难的是故事怎么来
故事来源于灵感
灵感的来源
肉体:
- 欲望
- 幻想
- 恐惧
共情
一种灵感产生故事的办法:一个欲望和一个恐惧:
我有2个亿,偷来的
所谓的灵感,就是你的体会,你的感受,你要破除”灵感”和你的距离感
下面说故事的三要素
人物
主角
视角人物
观众和谁有共情,谁就是主角
身份
人物在事件中的角色
欲望
人物在事件中的欲望
动作
人物为了满足欲望而做的行动
事件
故事主要解决的问题
核心问题
障碍(沟壑)
没有障碍的故事不是精彩的故事
结果
主题
故事所体现的价值观
老师提到:你的主题一定要正能量，正义一定要战胜邪恶
正价值
负价值
95%以上的线性故事都是正价值最后战胜负价值
《喜剧之王》
人物:周星驰
身份:群演
欲望:出人头地
动作:跑组
事件:
核心问题:一次次与机会擦肩而过
障碍:黑社会大哥,副导演,吴孟达等
结果:平凡人可以比明星更有价值
《西游记》
人物:师徒四人
师徒四人实际上是一个人,代表一个人不同的性格
再比如《疯狂的外星人》里的沈腾和黄渤，都是假多主角的剧本
身份：四人
欲望：普度众生
动作：取经
事件：
障碍：九九八十一难
结果：成佛
主题：取经不能普度众人，但四人一路的修行、善举，已经普度众生了
八要素的实战应用
人物：
身份：警察
欲望：正义！
动作：抓小偷
事件：出了了特难抓的小偷
问题：能不能抓到
沟壑：坏人太坏、各种阻力
结果：抓找了
主题：正义>邪恶
这个故事有什么好看的!
保证八要素能保证故事的连贯性,但不能保证故事的精彩
tips:
给人物加上含有负价值的定语
把欲望说给猴子听:人物的欲望要原始
饥饿、爱情、复仇、上位、尊严
而正义，差点意思
动作要是个及物动词
悬念可以是一个事件中好的问题，而且悬念不要断
需要有很多沟壑共同作用
重要的沟壑可以有：环境、对手、自己
一种好的结果：绕过动作，实现欲望
最俗的那些词，就是很好的主题：正义、母爱、救赎、真理
人物：
身份：迫切想要殉职的警察
欲望：保护女儿
动作：寻死
事件：
问题：什么时候死，怎么死->想活活不了
沟壑：坏人太坏、各种阻力
结果：不重要
主题：活着更好,拯救更多的女儿
第一个故事
我们现在可以赌,她们哪个会打胎
男二号会在65分钟死
你的故事需要一个支点
故事的支点
人设、身份
《单身毒妈》、《逍遥医生》
也就是“奇怪的啥啥啥”
激励事件、干扰事件
激励你的主角改变平时的状态
小人物出大事
《功夫熊猫》、《破环之王》、《功夫》、《疯狂的外星人》
大人物遇小事
《逃学威龙》、《临时保姆》
过激行为、二次动作
《录取通知书》：我想去上大学，第一次惯性动作，好好学习考大学，没考上。第二次过激动作，造一个大学
悬念
《生死时速》、《让子弹飞》、《灰姑娘》
环境
《荒岛余生》、《侏罗纪公园》、《修女也疯狂》、《飞跃疯人院》
剧本的正义
凭什么说正义一定战胜邪恶?
剧本的结局可以是邪恶战胜了正义,但剧本的主题,剧本所表达的思想一定要是正义的
有时，结局中正义是否得到伸张是不重要的
《杀人回忆》
剧本的格式
剧本的基本单位是场
场
第一行
场号
场景
摄像机所容纳的范围
时间
日夜晨昏选一个
如果剧本没有特殊时刻，一般不用具体时间
内外
内景外景
主要是给灯光组、外联制片组等工作人员一个准备
内容
用不同的符号,标注好不同的内容
没有特别的符号，怎么舒服、方便怎么来
可以尝试用一页纸1分40秒，或者300字一分钟估算
一般字体大小用小四
少写点大漠孤烟、万马奔腾这样的东西，为其他组工作考虑
描述
对环境的描述
行动
对白
拿事儿说话
创意->梗概->大纲(万字纲)->剧本
梗概到大纲是一个质的飞跃
比如,梗概里写了老李是一个”外表冷漠内心狂热”的人
但在大纲里,就必须用事去告诉观众老李的这种形象
- 三幕式格式:建置、对抗、解决
也有的书写四幕式
- 四幕式格式：建置、推进、转折、解决
(开场事件)->建置-(激励事件)->推进-(转折事件)->转折-(危机事件)->解决->(高潮事件)
勾勒画面
| 序列： | 开场 | 切入 | 激励 | 进展 | 转折 | 再转 | 危机 | 导入 | 高潮 | 结局 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 作用 | 兴趣 | 铺垫 | 核心 | 无效 | 因素改变 | 应对改变 | 最大危机 | 增加烈度 | 核心问题解决 | 安防情绪 |
谈谈人物
主角
定义
主角是推动故事发展的
主角是拥有主动力，行动力的人
大部分时候主角是戏份最多，最出彩的
《哆啦A梦》的主角不是哆啦A梦，而是大熊，大熊拥有主动力
作用
主角是带你看故事的人，你也可以称之为“视角”
主角靠共情带动观众
如何加强共情
通过人物的身份、欲望、动作下手
身份
可怜：《小丑》、《泰迪熊》
可信：给你塑造的不得了的角色设计一个缺陷（或者坏习惯）
可爱：可以去爱，值得爱，让你的主角救猫咪
欲望
人物的欲望要原始
欲望要受到观众的认可,也就是要观众共情
共情的极限:英雄片
英雄片是强男一的极限,所以需要一些操作也尽力使观众共情
技能、命门、对手、使命
配角
配角的产生
从事上来,当主角的遇见的事件序列中需要一个配角,配角自然而然的出场
配角带着功能依次出场
复杂叙事
查理老师对复杂叙事的看法:空
简单叙事:一个人物,一个视角,一个故事,线性叙事
复合型主角不是复杂叙事,多主角实际上是一个人,当你共情的时候,实际上是在共情主角组成的团队
e.g.疯狂的外星人,西游记,十一罗汉
分辨复合型主角的办法:判断主角们是否有各自的人物弧线
爱情片/友情片一般是多主角的复杂叙事
泰坦尼克号做到了两个视角,男人会带入jack,女人会带入rose
一个事件,对于jack可能是转折,但对于rose是危机,也就是说两个人各有序列
泰囧,徐峥和王宝强在去泰国的路上相遇,共同成长
泰囧的视角在徐峥,大部分的共情在徐峥,徐峥是主动人物
徐峥和王宝强是一个有残缺的主角和一个能弥补残缺的零件
非线性叙事
疯狂的石头,郭涛,道哥,港肺,讯,厂长儿子,从这五个角度进行叙事
视角人物,主角人物,共情人物依然是郭涛
开场,郭涛尿不出尿,老板欠工资,即展现缺陷,使郭涛可怜
最后,郭涛没有保护好石头,但不缺钱了,也就是用另种办法实现了欲望
而其他4个人,都是阻止郭涛保护石头的阻力
巧合,用好了,是疯狂的石头,用不好,只会得到观众的”太巧了吧”
在这种叙事下,人物之间有太多的巧合和秘密,将观众放在了上帝视角
过多的人物稀释了主角的共情
这样的叙事,可以理解成多线叙事,但也可以理解成单线叙事,也就是郭涛的成长过程,所以说多线叙事是一个空的概念
我们应该化繁为简,尝试以单线叙事理解
类型片
类型片是电影的分类方式,便于学习和研究
商业片 - 文艺片
商业片是服务于观众的,文艺片是服务于创作者的
商业片就像量产车,文艺片就像试验车,文艺片用来探索电影的边界,新的方法
把片子排好就得了,少提这个
从观看的角度分类
喜剧片,动作片,爱情片,恐怖片,惊悚片,战争片…
这种分类方式往往也不科学,很多电影都有多种类型
这种方式是电影的”承诺”,当观众知道了这个电影是什么类型,进入影厅就要看到什么
非自然力量的叫恐怖片,科学可以解释的叫惊悚片
只亲嘴的叫爱情片,脱裤子的叫情爱片
这种方式对写故事没用
救猫咪分类
布莱克斯耐德的10类型是故事的创作思路
金羊毛
“金羊毛”来自希腊的传说,这样的电影可以理解为寻宝片,所有的盗墓,寻宝,抢银行,公路片都属于金羊毛
中国的大多数商业片属于金羊毛
金羊毛的要素:路径,团队,奖励
寻宝的路径要明确:比如<心花路放>去大理,路径也是主角的成长路径
徐峥喜欢拍金羊毛
爱情
爱情分类是唯一同时出现在观看角度和故事角度的分类,爱情是永恒的话题
爱情片越来越少了,但爱情故事一直出现在各种电影中
爱情片的要素:残缺的主角,沟壑
爱情片需要情感双方强烈的相互需要,相互弥补,同时需要双方不能在一起
强烈有效的沟壑可以是生死,二人中一定要死一个
缺胳膊少条腿或者像《半个喜剧》中的少个北京户口的沟壑，太小
超级英雄
超级英雄的要素:能力,命门,对手,使命
不只是指漫威和DC的片子，一个nb的警察，战士，强男一的片子就是超级英雄
鬼屋
鬼屋的要素:一个空间,一种力量,原罪
空间是密闭的，无法逃脱的
原罪是”自找的”
<泰坦尼克号>极力的宣传泰坦尼克号是人类征服自然的标志,就是告诉观众,这是人类的原罪
侦探
侦探的要素:秘密,探秘者,探秘者的自我牺牲
探秘者的自我牺牲往往是真相和人性之间的选择
抢银行分类在金羊毛中,它没有秘密
如愿以偿
穿越的电影,金凯利的很多电影都是如愿以偿
比如<大话王>:希望爸爸永远不会说谎,那就真的不会说谎
如愿以偿的要素:愿望,咒语,教训
比如<西虹市首富>:愿望是20亿,咒语是30天内花完
咒语是实现愿望的规则或前提
教训往往是”现在挺好”
沈腾喜欢拍如愿以偿
麻烦家伙
麻烦家伙简单的说是小人物遇大事
麻烦家伙的要素:无辜的人,天将的麻烦,生死大战
周星驰喜欢拍麻烦家伙
变迁仪式
变迁仪式的要素:常见问题,过激行为,回归正确方法
比如<录取通知书>:没考上大学是常见问题,过激行为是造一个大学
愚者成功
愚者成功的要素:愚者,伟业,变化
伟业不需要是最开始的伟业,可以是愚者自己的伟业
比如阿甘正传
被制度化
被制度化的要素:群体,选择,抗争和牺牲
《飞跃疯人院》、《教父》
电视剧
一个故事，适合电影就搞电影，适合搞电视剧就搞电视剧，甚至是和搞小品，那就搞小品，影视的鄙视链确实存在，但不是编剧考虑的问题，编剧的责任是写好一个故事
由于电视剧的特殊性质，最早是用来填充看电视的时间，电视剧是人物驱动的
中国电视剧现在和国外的差距越来越大,近代,电视剧已经不是广告的弟弟,电视剧越来越像电影,世界电视剧正在迅猛的发展,但中国电视剧确在进行不正常的低谷
电视剧会出现多人物,多时间,多视角,整体编人物,单集编事件
电视剧有主线和辅线,辅线会干扰主线
《绝命毒师》，两个主角，老白和小粉，主线非常明确，制毒和贩毒
但二人各自有不懂的欲望，动作，经常产生矛盾，各自的辅线经常割裂主线
你在设计电视剧剧本的时候，需要设计人物关系线，你的主角团需要反复反目、和好、反目、和好
场景和对白
场
关于场的划分
一场戏,可以理解成一个小故事,有自己的要素
序列是幕的单位,场是序列的单位
场的作用:传递信息、推进剧情、转折和变化
场应该有所作用,如果一个场没有作用,那么就要考虑合并或删除
进出动作
场中人物的动作要是有效动作,而不是状态
场要在动作中进,动作中出
对白
好的台词分两种，一种是金句
金句
金句贴近人物，贴近人设
《当幸福来敲门》威尔史密斯：你要记住，永远不要让别人告诉你不要做什么
能力越大，责任越大
道歉有用的话，要警察干嘛
我不要你觉得，我要我觉得
